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李旭峰、李中力:影视演员跨界综艺节目主持荧屏形象探析玄机诗论

发布日期:2019-10-22 14:31   来源:未知   阅读:

  从20世纪八九十年代学界与业界针对播音主持创作中夹杂“表演”而产生的争议不断,到现在传媒大环境下学界、业界普遍认为播音主持创作过程中需要借助表演手段去完成节目创作,以及当下越来越多的优秀表演者跨界去电视媒体平台从事电视综艺节目的主持工作,并创造出许多优秀的节目作品,取得了良好的收视率和社会反响。为什么会有这类现象发生?当下这些跨界去做综艺节目主持工作较为成功的影视演员在所跨足的领域里又该如何使用自身良好的形象优势,形成自己的核心竞争力?希望通过本文可以给跨界做综艺节目主持的影视演员群体提升自身人物形象提供一些帮助,使其在新领域提高自身优势,在激烈的行业竞争中形成自己的核心竞争力。

  其实从表演学的角度来看,综艺节目主持也可以看作一种表演行为,在综艺节目主持人和演员创作活动开始之前都需要对自己在其中扮演的“角色”有一个具体认知。从综艺节目主持与表演的艺术创造环境来看:两者在创作过程中都必须符合、适应和反映它所处的语境和情境,违背了这一规律,主持人和演员的形象将变得不伦不类,节目质量和效果也会大打折扣。主持创作活动是在具体的节目定位约束下进行的,有着各种传播环境的限定;而表演艺术的角色创作也是在具体的拍摄场地和情节安排下进行,在塑造人物形象时要依据具体的剧情安排和故事情景。伴随着电视媒体行业的发展,主持人一职也逐渐变得角色化、明星化。主持人是为所在的整个节目而服务的,在主持节目时,实际上也是一种“角色”的扮演,而角色形象是由节目的内容和效果需要来决定。所以,伴随着一开始对节目的受众人群、宗旨、形式等特定的节目策划就已经对节目中的主持人这一“角色”进行了限定,有了一系列的要求和定位。主持人也就只能根据节目内容和受众的收视习惯去调整自己的主持风格,从而将传播意图融入自身在节目中所扮演的角色之中,体现节目宗旨。所以说一个主持人在一个节目中起到什么样的作用,主持人这一角色扮演呈现出一个怎样的“人设”都是由节目来决定的。比如新闻类节目主持人以播报式的主持形式为主,玄机诗论坛www.682888.com,所呈现出的就是一个端庄严肃的荧屏形象;文艺晚会类节目主持人以串场式的主持形式为主,呈现的就是一个大气欢快的荧屏形象;谈话类节目主持人以访问式的主持形式为主,扮演一个采访者、聆听者的角色等。根据节目内容和节目形式的不同,主持人所呈现出的“人设”和主持形式也不尽相同。而综艺节目因其具备较强的艺术综合性、功能的娱乐性和传播的参与互动性特点,主持人在节目中会采用串场式、组织式、访问式、操作式等多种主持形式和增加节目趣味的表现手段。也正是这些特点和形式为综艺节目主持人在节目中的表现提供了广阔空间,同时使综艺节目主持人对表演元素有了更多的需要,让综艺节目主持人相比其他节目主持人来说,在主持节目时所创造的人物形象如影视演员一般让观众觉得直观具体、真实可感,为影视演员成功跨界转型做综艺节目主持人提供了理论依据。

  随着时代的发展以及播音主持与表演类行业复合型人才的不断涌现,我们可以看出,综艺节目主持人与演员的界限愈发模糊,在很多电视综艺节目中都出现了由影视演员担任主持人的现象。但部分影视演员虽然具备了主持综艺节目的能力,可没有满足相对应的从业上岗条件,所以他们往往以嘉宾之类的身份出现在电视荧幕上,而不是主持人的身份。不过毋庸置疑的是,他们或多或少的在节目中发挥着主持人的职能。以影视演员张国立为例,在综艺类节目《国家宝藏》中张国立的身份是“001号讲解员”;在《中国新相亲》节目中张国立的身份是“月老”;在《相声有新人》节目中张国立和郭德纲的身份是“召唤师”;在《演员的诞生》节目中主持人是伊一,张国立的身份是“推介人”。因此,演员跨界综艺节目主持后存在媒介角色定位不清晰的现状。

  我国第一批电视工作者陈铎,一直从事演员的他在担任节目主持人之初觉得不太适应。仔细分析他在主持节目时的表现发现存在着表演性肢体动作过碎、气质体现有些生硬、语言表达华而不实等问题。他在评价自己的表现时说,曾经是“把节目主持人当作一个角色”在“扮演”。当然,又由于陈铎并非纯然是个演员,长期以来主要的媒介实践是参与电视文艺各门类的工作,所以他能比较清醒地发现并承认自己的这个弱点,并较快地找到作为一个节目主持人的感觉。经过表演性的弱化和调整,他注意把握并控制住“演”的分寸,尽量做到重“表”(表现)轻“演”(表演)。但客观地说,他仍是下意识地将“演”的因素渗入主持人的舞台行为,因此表演痕迹虽有所淡化,但“表演味”是依然存在的。

  由此我们可以看出演员跨界主持综艺节目后很可能在主持节目时出现表演痕迹过重的情况,这将有损节目的真实性、客观性和个人形象的塑造。此外,影视演员跨界主持综艺节目后原本在观众心目中的形象就会发生改变,这对演员今后的发展会产生不确定的影响。稍有不慎,有可能使原本在影视剧中塑造的良好形象付之东流,造成“主持圈”跨不进去,“演艺圈”迈不回来的尴尬局面。

  综艺节目主持与影视表演存在诸多的共通之处,但术业有专攻,它们彼此之间也有着较大的差别。影视演员跨界从事主持工作普遍存在着专业性不强的问题。例如,第二十八届中国电视金鹰奖的颁奖综艺晚会上影视演员宁静和何炅两位担任主持工作。何炅一如既往幽默自如、亲切活泼的台风和搭档宁静嗲声嗲气、僵硬拘谨的主持状态形成了鲜明对比,两人相形见绌,导致在影视界大红大紫的宁静由于舞台上“不够专业”的主持表现备受争议。

  跨界综艺节目主持人的演员在所跨足领域的竞争者相比,有其短板也有其长处,主持人会“说”,演员会“演”,这才是他们的原本业务要求,而跨界便对他们的业务能力提出了新的要求。相对演员来说,综艺节目主持人在节目中既诙谐有趣也应对自如,一般都具备很好的组织能力和控场能力,如主持《快乐大本营》的何炅、《朗读者》的董卿等。主持人主要就是靠语言参与传播活动,而“简洁”是语言的灵魂。如何在主持综艺节目时做到大多数语言内容合适有用,不存在冗长的废话,用最简洁的语言做到准确地传情达意是每个综艺节目主持人应当思考的问题。因此,跨界做主持人的演员应当努力打好“语言”功课的基础,认真学习并掌握节目主持艺术的要领和技巧,培养语言架构能力、语言组织的逻辑性和吸引力,提升语言表达的感染力,最终在主持综艺节目时达到出口成章、妙语连珠和轻松驾驭节目进程的水准。相对综艺节目主持人来说,演员的表演能力较强这既是优点,也是缺点。演员应当通过对自身表演能力的把握,控制好“演”的分寸,避免在舞台上呈现过多“演”的色彩。一些出色的演员便可以在跨界后做到这点,在节目中有着恰如其分的表现,如主持《相声有新人》的张国立和主持《欢乐喜剧人》的郭德纲、吴秀波。从演员跨界到综艺节目主持人的群体应认真与其他优秀的综艺节目主持人在主持形式、语言风格和舞台行为上作比较。一方面,认识到自身在做综艺节目主持时存在哪些不足之处;另一方面,总结自己相对他们来说具备哪些优势,做到取长补短、适当调整,充分把握自己所在节目的定位,把握好节目主持中的表演尺度,既要利用适度的表演增加感染力,增强节目的可视性,又不能表演成分过重,让观众产生虚假的感觉。从而对个人风格有一个准确的定位、适度的把控,使自身参与的主持创作活动达到恰切的统一、有机的调配,最终塑造出优质的主持人形象,呈现出良好的节目效果。

  在当今快节奏的社会生活中,人们习惯了用“标签”去辨识一个人。在这点上,受众对主持人和演员也不例外。综艺节目相对其他节目形式来说具有开放性和娱乐化的特点,因此演员和主持人若本身就有一些深入人心的“标签”或者“笑梗”,不妨大胆维持、适当展现。例如,在“2018年电视剧品质盛典”颁奖晚会中,开场秀便是演员张铁林、王刚和张国立一起重现三人曾经一起合作出演的电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》,他们昔日所塑造的经典人物形象再次回归。这种开场方式非常契合此档电视剧颁奖晚会的主题,也引发台下众多观众和演员的笑声不断,起到了很棒的节目效果。把原本行业中的形象标签带到新领域可以在短时间内脱颖而出,提高自己在新领域的知名度。自身这一优势的发挥既简单实用又风趣有效,还可以唤起主持人和演员昔日在观众心中的原有形象,拉近与观众的距离,便于在激烈的行业竞争中形成自己的核心竞争力。

  艺术创作都离不开对知识的积累和生活的总结,综艺节目主持和表演都存在极大的对生活的艺术表现和语言表达的成分。所以,无论是综艺节目主持人还是演员都要学会在日常生活中细心观察生活和人物,并学会在舞台上还原塑造生活和人物形象,努力提高自身的文学素养和个人修养。只有演员和主持人拥有丰富的知识储备和生活阅历,才可以更好地进行艺术创作活动,成功塑造观众喜闻乐见的荧屏形象。四、结语在媒体行业迅猛发展的今天,电视综艺节目必须更加明确受众喜闻乐见的主持“角色”和节目形式,牢牢把握娱乐性这一特点,坚持走有机性和兼容性的创作道路。与此同时,我们也可以看出影视演员跨界从事综艺节目主持工作已不足为奇,但不管是专业综艺节目主持人还是跨界主持综艺节目的非专业人士,作为一名综艺节目主持人若想一直受到观众青睐,在观众心中拥有良好的人物形象,最终还是要走个性化和创新性的路线,做到“寓教于乐”,给受众带去更多的审美享受,从而满足他们的娱乐需求,创作出更加优质的电视综艺节目。

  参考文献:[1]应天常 . 节目主持艺术论[M]. 北京广播学院出版社,1999大型雷锋组歌走进沈阳大学香港马

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